暑期档中旬，腾讯视频的《脱口秀和(hé)TA的朋友们》与爱💗奇艺的《喜剧之王单口(dān kǒu)季》两档节目迎来新一季的对打(dǎ)，如今，两档节目的邪恶影院评分比较默契(mò qì)地停留在了7.9分，成功在这个(zhè ge)暑期实现了喜剧综艺的“有效内(nèi)卷”。
行至第二季，两档招牌🃏脱口秀节目的(de)默契体现在诸多地方，比如都选择(xuǎn zé)持续深耕女性议题，同时也不约而同地(dì)将女性表达推上了更高的(de)价值维度，比如相比于此前脱口秀综艺(zōng yì)的温和气质，步入第二季后两档节目(jié mù)都开始更为偏爱💗险峻的话题，简单(jiǎn dān)来说，便是在这个个体价值逐渐缺失(quē shī)的时代“寻找价值”。
这个暑期档，《脱口秀(tuō kǒu xiù)和TA的朋友们》和《喜剧之王单口季(jì)》新一季所呈现出的共性，本质上来说(lái shuō)也是脱口秀行业的高活性。相比于(yú)“遍地是大王，短暂又辉煌”这一广为流传(guǎng wèi liú chuán)的行业梗，老选手们被时间(shí jiān)雕琢得更为成熟反而是如今脱口秀(tuō kǒu xiù)行业更为真实的写照，高活性的另一面(lìng yí miàn)，则是小奇、房主任、嘻哈等新人(xīn rén)黑马的横空出世。
在老人和新人的(de)接力与交锋中，属于脱口秀的故事(gù shì)还在继续，谁是“下一个付航(fù háng)”外界如今仍难以预测，但只要行业持续保持(chí xù bǎo chí)高活性，总会有“下一个付航”走向观众(guān zhòng)。
女性议题找到了最关键的那个(nà ge)“度”
从月经羞耻到女装设计问题(wèn tí)、从女性创业到女性婚恋观，今年《脱口秀(tuō kǒu xiù)和TA的朋友们》《喜剧之王单口季》中(zhōng)的女性议题表达依然如烈火烹油一般(yì bān)，只是它已经走过了女性声音长期(cháng qī)被系统性忽视后激烈发声的初步阶段(chū bù jiē duàn)，转而进入了女性表达升维的新(xīn)时期。在新阶段，新的女性议题(yì tí)在脱口秀舞台上被持续挖掘，女性(nǚ xìng)脱口秀演员思考的广度与深度也(yě)均在拓展。
比如王大刀讲述自身(zì shēn)如何从外界对女性的传统评判(píng pàn)标准中抽离，懂得取悦自己与欣赏(xīn shǎng)自己；比如王小利分享大龄单身女性(nǚ xìng)也可以拥有潇洒人生；阿咻谈论女性(nǚ xìng)“服美役”的隐形成本与粉红税；大国(dà guó)手聚焦女性主义思潮崛起后，同性之间(zhī jiān)新规则的建立带给女性的新(xīn)约束；比如甜甜对卫生巾广告与卫生巾(wèi shēng jīn)安全问题的控诉；嘻哈对空姐着装的(de)质疑等等。
当越来越多的脱口秀女演员(nǚ yǎn yuán)“上桌”，女性议题的边界拓展是水到渠成(shuǐ dào qú chéng)的，从杨笠打响“第一枪”或者说“拆掉屋顶(wū dǐng)”到现在，外界可以微妙地感受到(dào)行至第二季的《脱口秀和TA的朋友们(men)》《喜剧之王单口季》，都在探索女性议题(yì tí)更合适的表达尺度。今年，外界可以(kě yǐ)看到女演员们的表达依然锐利，但(dàn)她们更多在与社会对话，而(ér)非聚焦性别对话。
但如果只有这些(zhè xiē)，今年夏天脱口秀舞台上的女性表达或许(huò xǔ)仍缺少了炸场点，直到房主任(zhǔ rèn)走入大众视野，这位来自山东农村的(de)高龄脱口秀女演员，在脱口秀舞台上上演(shàng yǎn)了一出属于喜剧人的“出走的(de)决心”。房主任的火爆出圈，意味着(yì wèi zhe)脱口秀综艺对女性群体的关注，逐渐(zhú jiàn)走出了年轻一代的城市女性人群，让(ràng)之前鲜少被关注的农村女性走到(zǒu dào)了聚光灯下。
房主任成长于重男轻女(zhòng nán qīng nǚ)的农村家庭中，前半生经历了被(bèi)包办婚姻、被家暴、因为没有儿子👦被瞧不起(qiáo bù qǐ)等种种痛苦坎坷，如今，她依靠脱口秀(tuō kǒu xiù)摆脱了自己千疮百孔的前半生，迎来了(le)婚姻与事业的新生，也向外界(wài jiè)展示了何为“脱口秀是弱者的子弹(zǐ dàn)”。当房主任在舞台上说出那句努力💪(nǔ lì)赚钱是为了有底气支持女儿👧“说离(shuō lí)就离”时，两代女性的觉醒浪潮(làng cháo)似乎也融为了一体。
当然，另一个很(hěn)关键也很值得被关注的，是(shì)在今年的两档脱口秀综艺上，也(yě)有越来越多的男性脱口秀演员开始(kāi shǐ)聚焦女性话题。比如锐锐从“领导架子(jià zi)”这一巧妙切口探讨母亲的事业第二(dì èr)春与自我价值的实现；继业在(zài)成为父亲后以男性角度共情女性孕育(yùn yù)的不易；翟佳宁通过对相亲角的(de)观察，点出了不少男性在婚恋市场(shì chǎng)对另一半超出常理的高要求。
反之(fǎn zhī)，也有部分脱口秀女演员在为男性(nán xìng)发声，比如月明以自己“男女对调”的(de)恋爱💗经历来讲述“男性的被审视(shěn shì)”，即男性也有喜欢粉色、伤心脆弱(cuì ruò)时想哭就哭的权利，以及男性(nán xìng)同样是被传统观念约束和规训的(de)存在。可以看到，从为自己发声到(dào)为彼此发声，今年的脱口秀舞台上(shàng)，女性议题的表达变得更为和谐舒适(shū shì)，也逐渐走向高维价值。
在“上价值(jià zhí)”中，向下共情 向上创作
诚然，对现实(xiàn shí)议题的聚焦一直是脱口秀的特质(tè zhì)之一，但过去几年外界在脱口秀舞台(wǔ tái)上听过也见过了太(tài)多关于原生家庭、职场、情感等议题(yì tí)不痛不痒的重复吐槽与流量变现。而(ér)今年，《脱口秀和TA的朋友们》《喜剧之王单口(dān kǒu)季》都在不约而同地向深求索，两档(liǎng dàng)节目对文本的把关、对正向价值(jià zhí)呈现与辛辣讽刺的平衡都在走向(zǒu xiàng)进步，也在不断向下共情。
除了猛攻(měng gōng)女性议题，表达尺度与价值尺度的突破(tū pò)也是今年《脱口秀和TA的朋友们(men)》《喜剧之王单口季》两档综艺鲜明的共同(gòng tóng)特征。尤其是在《脱口秀和TA的朋友(péng yǒu)们》中，嘉宾们频繁感慨“这是(shì)能说的吗”“都疯了”，确实(què shí)不乏烘托氛围的成分，但不可否认的(de)是，在今年的脱口秀舞台上，越来越(yuè lái yuè)多的人变得敢说了。
养鸡🐔(yǎng jī)王子高寒讽刺4+4、小四爷直呼“这个世界🌍(shì jiè)烂透了”、侯智元以“外包牛🐮马”讽刺(fěng cì)职场对打工人的极致压榨、小奇(xiǎo qí)以中专生身份倒推大学生🧑🎓更容易被(bèi)职场规训的原因、黑灯通过自身(zì shēn)代课经历切入盲人大学生🧑🎓的就业问题(wèn tí)和当下年轻一代普遍存在的就业难问题(wèn tí)、祥子以短剧与爽文的流行剖析(pōu xī)当代人面临的精神困境与现实重压(zhòng yā)，这些无一不是“敢说”的典范。
“那些崇高(chóng gāo)的理想、细腻的情感是要花(huā)精力去品的，你说你累一天(yī tiān)晚上回家瘫在床🛏️上，就不想看(kàn)那种文学大头部，费脑子。我看(kàn)什么《平凡的世界🌍》，我白天过过了(le)，你说你要是被领导客户大骂(dà mà)一顿后是看《卡拉马佐夫兄弟》，讨论(tǎo lùn)是否要对恶人正直善良，还是看(kàn)《斗破苍穹》，谁惹我全杀了。”在祥子(zài xiáng zi)看来，或许每天都有时间阅读和(hé)生活，就像是一种幻想。
即便线上舞台(wǔ tái)的表演注定比线下剧场更为快节奏(kuài jié zòu)与碎片化，但在今年两档节目(jié mù)中，很多演员的舞台表演都在(zài)力求深度，社会议题也不再仅是(shì)一个简单的笑话与热梗，被(bèi)当做掀起即时共情的包袱与爆点(bào diǎn)随意抖出来，多数议题深加工的成色愈发(yù fā)明显，所反映的观察与思考也(yě)更为透彻。从演员票数的高低，也(yě)不难看出“上价值”同样是观众追求的(de)内容迭代方向。
比如在《脱口秀和TA的(de)朋友们》第二季的舞台上，越来越多(duō)演员挤入了何广智的“穷门赛道”，如果说(rú guǒ shuō)大国手对“穷”的辩证讨论是充满(chōng mǎn)哲学韵味的，那高寒与小四爷(sì yé)在“穷门赛道”的交锋，便为“穷(qióng)”之一字赋予了一层魔幻现实主义色彩，一位(yī wèi)意外返贫的“富二代”与一位出身(chū shēn)即草🌱根的“贫二代”，默契地通过(tōng guò)个体窘境道出了“穷门”里人们(rén men)的酸甜苦辣。
可以说，步入第二季的《脱口秀(tuō kǒu xiù)和TA的朋友们》《喜剧之王单口季》，都(dōu)在直视近一两年社会中普遍弥漫(mí màn)的焦虑情绪，直视小人物的精神世界🌍(shì jiè)与物质世界🌍，这也是今年两档(liǎng dàng)节目都收获了高口碑的关键(guān jiàn)原因之一。但在这些充满“淡淡的死感(sǐ gǎn)”“疯感”的直视背后，两档节目传递的(de)价值理念却是在向上突围的，即以(jí yǐ)笑声缓冲压力、认清现实后实现与(yǔ)自我的和解。
接力与交锋中，脱口秀(tuō kǒu xiù)的新故事还在上演
无论是女性(nǚ xìng)脱口秀演员的表达站在了更(gèng)高的维度，还是站上舞台的演员(yǎn yuán)们开始选择更为险峻的话题，以此(yǐ cǐ)摸索脱口秀创作边界，《脱口秀和TA的朋友(péng yǒu)们》《喜剧之王单口季》两档节目第二季的(de)改变，或许说线上脱口秀舞台的改变(gǎi biàn)，都离不开老演员的进一步成长与(yǔ)新鲜血🩸液的持续注入。说到底，脱口秀舞台上(shàng)最重要的，还是每一个鲜活的(de)人。
在《脱口秀和TA的朋友们》《喜剧之王(xǐ jù zhī wáng)单口季》第二季里，诸如步惊云、赛文、张骏(zhāng jùn)、唐香玉、小北、良言等上一季老选手(xuǎn shǒu)或资深脱口秀演员的进步都是(shì)肉眼可见的，这些进步或体现在(zài)文本打磨和表演进化等方方面面，如赛(rú sài)文从人工智能的流行丝滑过度到当代(dāng dài)公司对互联网风口的盲目追逐，如唐(rú táng)香玉相比上一季更收放自如的表演(biǎo yǎn)与松弛的肢体语言。
今年，不少老(lǎo)演员聚焦的议题也在随着事业(shì yè)的发展与阅历的沉淀而变化(biàn huà)，《脱口秀和TA的朋友们》中，被不少(bù shǎo)观众打趣“老来俏”的Kid，他的脱口秀表演(biǎo yǎn)便逐渐从一开始的“讲述自我(zì wǒ)”走向“观察生活”，在“选择大城市还是小(xiǎo)县城”“中等马”等主题中，他的(de)叙述焦点都是在当下这个发展(fā zhǎn)步伐放缓的时代，个体或者说普通人的(de)人生价值如何安放。
今年，登上《脱口秀和TA的(de)朋友们》《喜剧之王单口季》第二季的新人(xīn rén)演员中不乏依然青涩的选手，但(dàn)像小帕、小奇、房主任、嘻哈等炸(zhà)翻全场令观众眼前一亮的黑马也(yě)不在少数。在《喜剧之王单口季》第二季的“魔王(mó wáng)挑战赛”中，第一次登上线上脱口秀舞台的(de)嘻哈，就以差两票满票的(de)成绩击败了上一季冠军付航，成为(chéng wéi)了全网热议的大黑马。
即便是(shì)已经在脱口秀舞台上被各大选手(xuǎn shǒu)花式诠释过的议题，在天赋型(xíng)新人的手中也可以被玩出新花样(xīn huā yàng)与新高度。“上中专就代表你(nǐ)从小经历批评谩骂侮辱但是你仍然(réng rán)不往心里去，真的稍微心态不好(bù hǎo)一点，上大专了。”“我知道啥叫(jiào)学生🧑🎓气了，大学生🧑🎓没学过生气吧。”比如(bǐ rú)小奇，就以对学历的另类解构(jiě gòu)，呈现了关于职场人“服从与争取(zhēng qǔ)”的另类思考。
不少新人们不仅有着(yǒu zhe)独到的社会观察力，他们的表达也(yě)是精准而锋利的，无论是小帕将(jiāng)原生家庭创伤讲成“地狱笑话”，还是(hái shì)嘻哈带着热爱💗与侠气为空姐这一(zhè yī)职业发声，在她们身上外界看到的(de)都是强烈的“愤怒感”，这种撕下(sī xià)一切羞耻与标签的“愤怒感”和(hé)她们过往的人生阅历，共同凝成了(le)反抗与质疑的力量，也构成了(le)脱口秀幽默与锋芒的共生两面。
回头(huí tóu)来看，脱口秀行业或者是近几年演出领域(lǐng yù)线上与线下双向反哺最为成功的(de)存在之一，从《吐槽大会》《脱口秀大会》到(dào)《脱口秀和TA的朋友们》《喜剧之王单口季(jì)》，国内脱口秀市场一步步被打开，随后线下(xiàn xià)脱口秀市场成为人才磨练与成长的(de)关键土壤，最终那些线下培育出的优秀(yōu xiù)演员再集体走向线上进一步为行业(háng yè)拓展新增量，一如过去，一如当下。
